蒙古族特色瓷器如何兼具功能性和审美性?听设计师细细道来

蒙古族特色瓷器如何兼具功能性和审美性?听设计师细细道来




这是大草原微视第93个独家原创视频




元朝不足百年,却是中国历史上一个非常特殊的时代:蓝白相映的青花瓷在元代以一种全新、成熟的面貌引导陶瓷制造,是中国陶瓷发展史上的里程碑。


千百年来陶瓷的蓬勃发展离不开蒙古族独特的审美,以及一代又一代匠人在传承中的智慧。




蒙元陶瓷设计师 那仁夫



那仁夫是内蒙古思珥格科技有限责任公司的艺术总监,同时也是一位蒙元陶瓷设计师。在从事设计工作十多年的经历中,他一直强调陶瓷设计的创意离不开蒙古族的核心审美和文化精髓,作品要兼具功能性和审美性,而这正是现在市场上大部分蒙元陶瓷欠缺的地方。


就拿最常见的物件——银碗来说,碗体上部的银代表天,厚厚的碗足代表地,而中间的木头代表人,天地人为一体,构成一个自然界的生命体。每一件器物的细节上,都体现着设计师对蒙元文化的理解和传承。




普通的银碗设计尚且如此细致讲究,元代青花大龙梅瓶的拍卖价之所以高达2.3亿元,不仅是做工精美,更重要的是它背后蕴含的文化。它是蒙古族和汉族文化高度融合以后诞生的重要文化瑰宝。




元代青花大龙梅瓶(复刻)


而要说设计的传承性,不得不说这把精美的“东布壶”。它是在元代青白釉多穆壶的基础上改造而来,而“东布”这个词的由来是生长在喀纳斯湖里长的像竹子的一种植物的名字。


旧时蒙古族人们为了盛奶,将木头裁成条状拼起来,再用铜条、铜片固定,形成了最早的“东布壶”。如今制作东布壶的材质变成了陶瓷,但是设计师在陶瓷器具的造型里,依然保留了铜箍的设计,因为它代表了蒙古人对生活用具的智慧和尊重。



东布壶



蒙古族在千百年的演变中沉淀而来的文化精髓,经过设计师之手,在这种别致的器具中得以延伸、发展,使其兼具功能性和审美性,再经过使用者的手手相传,这一切使得蒙元瓷器从诞生到今天,依然散发着迷人的魅力和夺目的光彩。








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