【蒙古族四胡国家级传承人伊丹扎布专题系列】|四胡传承教学
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【蒙古族四胡国家级传承人伊丹扎布专题系列】|四胡传承教学

蒙古音乐元火工作室2018-12-02 6:21:279561A+A-


伊丹扎布


    伊丹扎布(1948~ ),蒙古族,通辽市科尔沁左翼中旗人,蒙古族四胡科尔沁流派著名代表性传承人,民歌手、说唱艺人,蒙古族四胡国家级非物质文化遗产传承人。伊丹扎布,姓孟,为民族英雄嘎达梅林本家孙子。3岁时母亲病逝,父亲一手带大。由于家境贫寒,伊丹扎布未读完小学便辍学,成为一名放羊娃。由于他从小酷爱音乐,7岁那年父亲给他制作一把简易的胡琴,他自拉自学。这时每天背着心爱的胡琴,在羊群的一方,边放牧边练琴,有时坐在沙丘上拉胡琴或站在榆树下唱民歌,他把蓄群当成自己的观众,热情洋溢地演奏胡琴,后来蓄群习惯了他的琴声,只要听见小主人的琴声,便在琴声所及范围里静静吃草,从不跑远。在这样一种“草原——畜群”的特定舞台上,伊丹扎布渡过了他的童年,并练就了一身同龄人很难达到的演奏水平。

    在伊丹扎布10岁时,有幸见到享誉科尔沁草原的著名四胡艺人图布乌力吉,后者对这位少年过人的音乐天赋所惊动,于是便收他为徒,开始系统地传授他四胡艺术。当地,图布乌力吉与潮尔大师色拉西和四胡大师孙良齐名。他的师傅是蒙古贞葛根庙(瑞应寺)喇嘛艺人达仍嘎。上世纪五十年代,寺院喇嘛绝大多数还俗归乡,达仍嘎流落达尔罕旗,被图布乌力吉所收留7年。而后向他学习四胡演奏艺术。达仍嘎和四胡艺术大师孙良的授业师傅丹巴仁钦同为蒙古贞葛根庙喇嘛艺人。二人演奏曲目相同,风格却各异。后来,到了达仍嘎的弟子图布乌力吉和丹巴仁钦的弟子孙良的时候,形成了同源异流的两种风格。在跟随图布乌力吉的6年时间里,伊丹扎布系统地掌握了该流派的演奏技艺,掌握了师傅传授的大量四胡曲目。


四胡演奏技法

       伊丹扎布精通蒙古小、中、大四胡,演奏技巧技艺高超具有良好的童子功,具有浓郁的科尔沁风格,并具有洒脱自然、华丽俏美的个人风格特征,演奏技法中弓法基本功扎实,运功平稳,音色饱满,力度均匀,一弓一音至一弓多音演奏技巧到位。其快速换弦演奏法自成一体,在里弦快速倒时,颗粒性强烈,每一个音清楚而力度统一,右手控制琴弓,利用手腕和手臂的有机结合,拉弓和推弓同时得到连跳弓的音响效果。此外,其快速快速倒弦可谓一绝,左手指法按弦平直,自然松弛,音色优美,流动自如,韵律平稳节奏清晰。伊丹扎布的左手技法有实音演奏法、泛音演奏法、潮尔音演奏法、滑音演奏法,并有大滑音与小滑音,勾音,打音,弹奏有单指弹,耳指弹等外他自己研究出左手中指单音拨弦,多音拨弦以及轮奏等演奏技巧。

    同时伊丹扎布自己总结出他演奏大四胡的十大绝招儿:“一绊”——工夫到位半弓;二蹶——即“挑弓”;三顿——即“跳弓”;四弹——即在琴弦上用指甲向外弹奏;五勾——即在琴弦上用指肚向里勾奏;六敲——即颤音,俗称“打音”;七揉——即揉弦;八滑——即在弦上上下滑音;九快——即里外弦快速“倒弓”;十慢——即传统演奏法中的一弓多音“慢曲长弓”。他说:“必须熟练掌握这十大绝招儿,才有能力在大把位的四胡上演奏各种难度的乐曲。”


四胡传承教学

    伊丹扎布是内蒙古艺术学院特聘教授,同时是民族音乐传承驿站驻站艺术家之一。自2004年3月内蒙古艺术学院聘请伊丹扎布为特聘教师以来,学院为其建立“伊丹扎布工作坊”进行四胡音乐传承教学。它是民族音乐高校传承为宗旨的“教育——传承——研究”三位一体的现代化工作坊教学模式的新探索。自2011年内蒙古艺术学院“内蒙古民族音乐传承驿站”成立以来,伊丹扎布每年进行系统地四胡传承教学,先后为纳﹒格日勒图、苏雅等四胡青年教师和四胡专业学生传授了蒙古族传统的曲目及四胡民间的演奏技巧等。



(教学中为学生讲解)

(教学中为学生讲解)

(教学中为学生讲解)

(指导学生运弓)

(与学生共同演奏)

(一对一指导)

(与学生合奏)


(指导青年四胡教师)




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