文艺评论 | 描绘抗战历史 弘扬抗战精神——内蒙古美术创作中的抗战主题

今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。习近平总书记指出，伟大抗战精神，是中国人民弥足珍贵的精神财富，将永远激励中国人民克服一切艰难险阻、为实现中华民族伟大复兴而奋斗。长期以来，在弘扬抗战精神方面，内蒙古的广大美术工作者没有缺席——创作了数量可观的表现抗战题材的美术作品，为弘扬抗战精神，激励爱国热情，凝聚民族情感，鼓舞人民奋进发挥了积极作用。

内蒙古自治区成立70多年来，出现了三次革命历史题材美术创作的高峰。在这一过程中，出现了许多抗战题材的优秀作品，其中最为集中的主题有三类：一是表现大青山抗日根据地战斗生活的内容，二是表现各族儿女奔赴革命圣地延安、投身革命的史实，三是表现百灵庙起义的历史。 

一战斗在大青山下

抗日战争时期，根据党中央决策和部署成立的八路军大青山支队，与当地蒙汉抗日游击队团结一致，在平绥铁路沿线不断出击，给日伪军以沉重打击，对坚持绥远抗战，牵制日军向西北进攻，发挥了重要作用。这一历史事实在内蒙古的美术创作中得到了充分表达。1957年内蒙古博物馆建成，为了博物馆的陈列，内蒙古首次组织画家专题创作内蒙古革命历史题材美术作品，卢宾完成了油画《战斗的大青山》，表现大青山抗日根据地的战斗生活。1964年，妥木斯创作了油画《送情报》，表现了大青山抗日根据地群众给游击队送情报的情景。1974年，妥木斯创作了油画《押日本战俘回大青山》（图1），表现大青山抗日支队俘虏日寇的情景。画家充分发挥油画色彩的表现力，通过对一个逆光下冬季雪天场景的描绘，很好地处理了人与环境的关系，营造了冬季雪天的肃杀氛围，为表达主题起到了很好的作用。1977年，蔡树本、敖恩、云中合作完成了油画《大青山游击队》（图2），作品通过游击队员在帐篷前休息开会的场景，表现游击队员的日常生活，洋溢着革命的乐观主义精神。生动的人物塑造和浓郁的色彩表现很好地表达了主题。1985年，孟喜元创作了中国画《青山情》（图3），作品与妥木斯的油画《送情报》题材相同，但艺术表现却完全不同，画家采取水墨写意的形式，表现了大青山抗日群众给八路军送情报的情景，画面人物塑造真实生动，笔墨酣畅淋漓，是一件比较成功的作品。2008年，易晶完成了油画《战友》（图4），作品描绘几位大青山抗日游击队员纵马前行的情景，体现了蒙汉人民团结一致，共同抗日，保家卫国的决心。作品人物和马的造型结实有力，色彩浓重、刻画生动，富有艺术感染力。2013年，在“内蒙古重大历史文化题材美术创作工程”中，燕杰完成了油画《大青山烽火》（图5），画家设计了游击队员在大青山深处入党宣誓的场景——晨曦中的画面庄严肃穆，云雾缭绕，具有真实的历史感。人物塑造纯朴自然，表情庄重，油画语言成熟内敛，不事张扬，是一件较为成熟的作品。2021年，在“红色百年内蒙古——大型主题油画、雕塑创作工程”中，张可扬、张曼娟完成了油画《蜈蚣坝伏击战》（图6），画面表现八路军大青山支队在蜈蚣坝伏击日军，大获全胜的场景。作品场面宏大，气氛浓烈，主体人物突出，富有英雄主义气概，很好地表现了中国人民不屈不挠的抗日精神。2025年，为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，鲍凤林创作了中国画《大青山烽火》（图7），再一次以绘画的形式重温那段烽火岁月，讴歌内蒙古人民的抗日精神。

妥木斯《押日本战俘回大青山》油画

蔡树本等《大青山抗日游击队》油画

孟喜元《青山情》中国画

易晶《战友》油画

燕杰《大青山烽火》油画

二心向延安的北疆儿女

随着大青山抗日游击根据地的建立，中共中央和西北工委多次指示大青山地区党组织，从绥蒙地区选送进步青年到延安学习、培养。根据党中央的指示精神，从1939年到1942年，大青山抗日根据地党组织先后动员、组织了九批共100多名蒙汉青年到延安，进入陕北公学学习，为党的组织和内蒙古地区的民族解放斗争培养后备力量。这一历史事实在内蒙古的美术创作中也得到了充分表达。这一主题的美术创作主要有两类，一类是表现北疆儿女奔赴延安，投身革命的情景；一类是表现毛泽东等老一辈革命家关怀这些少数民族青年，亲切会见他们的场景。1978年，妥木斯为内蒙古博物馆创作了油画《奔向延安》和《送别延安》，可惜这两件作品至今不存且没有留下图像资料，我们无法评述。2013年，在“内蒙古重大历史文化题材美术创作工程”中，张鹏完成了版画《蒙古族青年奔赴延安》（图8）。作者采取了一个独特的视角，表现几个蒙古族青年在黄河岸边遥望延安宝塔山的情景，读者的视线顺着画中人物的手势延伸到河的对岸——革命圣地延安。浓重的红色笼罩画面，既是朝霞的颜色，又具有强烈的象征意味，预示着向往延安的蒙古族青年前方的道路格外神圣，也预示着光明的未来。2021年，在“红色百年内蒙古——大型主题油画、雕塑创作工程”中，李长胜完成了油画《来到宝塔山下》（图9），作品表现大青山地区蒙汉青年突破层层封锁线，终于到达延安的情景。画家采用现实主义的创作方法，尽力追求画面的真实性和历史感，人物塑造纯朴自然，细节丰富，色彩厚重，给人以朴实、真切之感。

张可扬等《蜈蚣坝伏击战》油画

鲍凤林《大青山烽火》中国画

张鹏《蒙古族青年奔赴延安》版画

李长胜《来到宝塔山下》油画

对于来到延安的少数民族青年，党中央高度重视，毛泽东等领导人先后接见他们，给这些进步青年以极大的鼓舞。这在内蒙古的美术创作中也得到了充分表达。最早表现这一主题的是女画家金高，1964年金高创作了油画《毛主席在延安接见蒙古族青年》（图10），比较成功地塑造了人民领袖和众多蒙古族青年的群体形象。思沁的中国画《关怀》（1978年，图11）和孟喜元的中国画《心向延安》（2011年）表现的也是这一内容，两件作品都描绘了毛泽东、朱总司令和周恩来在延安窑洞前会见蒙古族革命青年的场景，而且都采用中国画的写意形式，语言朴实，人物塑造真实可信，洋溢着一种积极乐观的情愫。同一主题的中国画作品还有郝存祥1976年创作的《语重心长》和《任重道远》，画家把人物置身于延安的真实环境中，描绘了毛主席与北疆儿女的集体群像。

金高《毛主席在延安接见蒙古族青年》油画

思沁《关怀》中国画

三百灵庙起义

1963年，画家乌力吉图创作了油画《百灵庙兵变》，作品第一次采用绘画的形式再现了那段真实的历史。1992年，孟喜元创作了中国画《起义官兵冲出百灵庙》（图12），作品采用水墨写意的形式，表现了百灵庙起义的场景。2013年，在“内蒙古重大历史文化题材美术创作工程”中，董从民完成了油画《百灵庙起义》（图13），画家通过明暗和色彩对比，表现惊心动魄的起义瞬间，暖色的战火从建筑门洞照入画面中央，照亮了冲锋向前的起义人员，并与夜色中的环境形成冷暖反差，构思独特，主题表达准确，人物塑造生动朴实，真实可信，是表达这一主题的优秀之作。

孟喜元《起义官兵冲出百灵庙》中国画

董从民《百灵庙起义》油画

总之，内蒙古抗战主题的美术创作内容丰富，题材多样，美术家们以历史唯物主义的态度，从不同视角表现了内蒙古人民在中国共产党领导下不屈不挠、浴血奋战、争取民族解放的历史事实。这些作品大多感情真挚，风格纯朴，较好地处理了历史真实与艺术真实、革命现实与诗意表达、情节叙事与艺术本体的关系，达到了内容与形式的和谐统一，为赓续红色血脉，弘扬抗战精神，“铭记历史、缅怀先烈、珍爱和平、开创未来”发挥了积极作用。同时，也为内蒙古的文化艺术长廊增添了宝贵的财富，为今天的美术创作和文艺创作提供了可资借鉴的参照和启示。